_{Tous les prix sont indiqués en $US. Toutes les photos sont de Mike Harkins.}

Le Florida Audio Expo, qui s'est déroulé du 17 au 19 février à l'hôtel Embassy Suites by Hilton Tampa Airport Westshore, s'est avéré une échappatoire agréable aux climats plus froids de l'hiver dans d'autres parties du pays et à l'échelle internationale. La baisse du nombre d'exposants et de visiteurs due à la pandémie lors de l'édition 2022, qui comptait un total de 48 salles d'exposition, n'est plus qu'un mauvais souvenir. L'édition de cette année comptait 77 salles d'exposition, avec plus de 180 marques exposées. Il est impossible de connaître avec précision le nombre de visiteurs d'un salon puisque les conjoints et les étudiants bénéficient d'un accès gratuit, mais les organisateurs estiment que le nombre de visiteurs de cette année était supérieur à 2 500. J'ai vu de nombreux conjoints et même des familles qui, à en juger par leur attitude joyeuse, s'amusaient beaucoup. Bravo aux organisateurs du salon qui ont su donner à la Florida Audio Expo une ambiance familiale.

Anciennement appelé FLAX, c'est le deuxième salon de Floride auquel j'ai assisté, le premier étant l'événement inaugural de 2019. Le salon de cette année a été un énorme succès, avec de nombreux exposants et participants, selon l'un des organisateurs du salon, Bart Andeer, venus d'outre-mer. Les salles du site étaient en grande partie de la même superficie, et comme il s'agissait de suites, certains exposants ont utilisé la chambre supplémentaire comme espace d'exposition auxiliaire. D'autres ont utilisé les deux pièces pour présenter, d'une part, un système abordable et, d'autre part, un système « sans limite de budget ». Le salon a présenté de nombreux modèles uniques, démontrant qu'il n'y a pas de limites à l'inventivité des concepteurs audio les plus passionnés d'aujourd'hui. 

La difficulté d'écouter sérieusement une démo réside dans les basses qui s'infiltrent dans les autres pièces, ce qui rend difficile l'évaluation de la réponse des basses du système en face de vous. En outre, certains morceaux sont souvent utilisés comme favoris et, à mon avis, sont parfaits pour les démos, mais pas pour évaluer notre musique. Je ne saurais vous dire combien de fois j'ai entendu la chanson « Liberty » d'Anette Askvik, « Hey Now » de London Grammar ou « Thanks to You » de Boz Scagg, qui met les basses à rude épreuve. En raison de la qualité douteuse de la connexion internet, certains exposants étaient réticents à nous laisser jouer les morceaux que nous voulions entendre, c'est-à-dire les moins bien enregistrés. D'autres, en revanche, n'ont eu aucun scrupule.

L'une des premières démonstrations que j'ai entendues comportait certains des équipements les plus accrocheurs que j'ai vus au salon (photo 1). Elle comprenait des monoblocs VAC Statement 452 Musicbloc (75 000 $ chacun), un étage de ligne Statement (80 000 $), un étage phono Statement (80 000 $), un ensemble de platines Oracle/Reed/Lyra (29 665 $), un serveur musical/streamer Aurender N30SA (25 000 $) avec horloge maîtresse MC20 Reference (30 000 $), et le nouveau VRC phare d'Acora Acoustic en GT Pearl Granite (230 000 $), fabriqué en granit massif et pesant plus de 400 livres chacun. Acora, basée à Toronto, propose une gamme complète d'enceintes, dont ces « bêtes » solides comme le roc, conçues pour être exemptes de résonances de coffret. Assis dans le siège de cette grande salle, je me suis dit : « Wow ! Ce système est vraiment bon. » Les sonorités étaient enveloppantes et détaillées, et cette salle était peut-être la meilleure du salon. 

Lors d'une discussion avec Spencer Farrell, représentant de VAC, le sujet de l'attrait des amplificateurs à tubes pour les audiophiles a été abordé. Selon lui, beaucoup supposent qu'un amplificateur à tubes a naturellement un son plus chaud qu'un amplificateur à semi-conducteurs, mais ce n'est pas nécessairement le cas. Tout dépend de l'objectif du concepteur. Il pense que, parce que les tubes génèrent de la chaleur, cela installe dans l'esprit de certains l'idée que leur son sera « chaud ».

Nous avons également convenu que les appareils à tubes constituent en quelque sorte un marché de niche dans l'industrie audio. La majorité des auditeurs de musique ne souhaitent pas s'engager dans les contraintes perçues de l'entretien des tubes ou dans la nature archaïque de cette technologie, ou ne sont tout simplement pas attirés par les caractéristiques uniques du son des tubes. Pourtant, le matériel à tubes possède ses légions de fans, non seulement parmi les audiophiles, mais également parmi les fabricants. J’ai compté au moins 12 marques différentes d’amplificateurs à tubes au salon, et j’ai vu plusieurs modèles variés et uniques d’équipements à tubes en démonstration.

L’un de ces modèles était équipé des tubes hybrides au nitrure de gallium que l’on pouvait voir dans la salle de production d’AGD (photo 3). Le président de la société, Alberto Guerra, a eu la gentillesse de me montrer ces tubes, qu’il a conçus comme étages de sortie pour les amplificateurs présentés. Il ne s’agit pas de tubes au sens traditionnel. Ce sont de minuscules circuits imprimés intégrés dans un boîtier combinant tube et semi-conducteurs. Lorsqu’ils fonctionnent, ils émettent une lueur orange, comme un tube traditionnel, mais ce n’est qu’une illusion : cette lueur provient d’une source lumineuse à l’intérieur du tube. Qui voudrait des tubes sans la lueur orange ? Selon M. Guerra, ces tubes dégagent très peu de chaleur, car leurs transistors GaN sont très efficaces et offrent une amplification sans gaspiller beaucoup d’énergie. Et oui, ils produisent un son agréable, presque comme des tubes — ou était-ce simplement l’effet de cette lueur chaleureuse ?

AGD a présenté et fait la démonstration de plusieurs produits, dont son produit phare, le streamer / phono Andante SE Pre-DAC (13 999 $), avec sa finition élégamment polie. Les monoblocs Audion MKII (7 500 $ / paire) peuvent délivrer 75 watts sous 8 ohms et doubler cette puissance sous 4 ohms, avec une très faible distorsion harmonique. Centré sur les enceintes Eureka Ocean Way, fabriquées en Floride (à partir de 13 000 $), le système a produit un son superbe.

Au deuxième étage, où se trouvaient les plus grandes salles, je suis tombé sur une salle où l’on trouvait un système de conditionnement d’énergie de S.I.N. Audio et des câbles d’Albedo. Le distributeur d’alimentation PSD-10 Anniversary Unlimited Edition de S.I.N. (10 prises) (10 000 $) était utilisé, accompagné d’une variété de câbles monocristallins en argent pur d’Albedo, notamment le câble numérique Reference Aes/Ebu (900 $), les interconnexions RCA Metamorphosis Signature (7 250 $) et les câbles d’enceinte Metamorphosis MK II (10 000 $). Il s’agit des prix de base pour les modèles les plus courts. L’argent, au sens propre comme au figuré, n’est pas bon marché ! Je ne vais pas énumérer tous les racks, lève-câbles et autres accessoires présents dans la salle, mais il y en avait beaucoup.

Le système était composé d’une paire d’enceintes colonnes 3 voies Lansche Audio (49 500 $), alimentées par un trio d’électroniques Thrax Audio, comprenant le préamplificateur à tubes Dionysos (27 000 $), le DAC Maximus MK II Silver (38 500 $) et les amplificateurs hybrides Teres Mono MK II (37 500 $ chacun), délivrant chacun une puissance de 250 watts. Thrax fabrique littéralement tout en interne et fournit également divers composants à d’autres fabricants. Il s’agit d’une opération pleinement intégrée verticalement, une rareté dans l’industrie.

Les enceintes Lansche sont uniques grâce à leur haut-parleur haute fréquence à plasma, qui émet une lueur noire-violette visible à travers la lentille de l’assemblage de haut-parleurs (photo 4). Ce tweeter nécessite une source de courant alternatif pour fonctionner, mais on m’a assuré que sa consommation énergétique est très faible malgré une température de fonctionnement de 357 °C. Ce tweeter unique ne possède ni structure magnétique ni masse autre que l’air. Sa réponse en haute fréquence est censée atteindre 150 kHz. Le modèle présenté faisait partie de la gamme intermédiaire des enceintes de la marque. Le son était exceptionnel, comme on pouvait s’y attendre d’une conception de pointe associée à certains des meilleurs produits du salon. 

Toujours au deuxième étage, je suis tombé sur un fournisseur de câbles bien connu, DH Labs, dont les câbles Silver Sonic étaient exposés dans le couloir. Face à la multitude de câbles onéreux présents sur le salon, j’ai trouvé que les produits de DH Labs étaient d’un prix rafraîchissant et raisonnable pour ce qui semblait être des produits bien construits et de haute qualité, fabriqués en cuivre cristallin continu recouvert d’argent, avec un diélectrique en PTFE et des fibres amortissant les vibrations. Les prix des câbles pour haut-parleurs allaient de 215 $ pour une paire de 8 pieds du modèle T-14 à 4 900 $ pour une paire de 8 pieds du modèle haut de gamme Deity de la société. Le Deity utilise un conducteur en argent massif, il est fabriqué selon des tolérances exactes et terminé à la main. Il contient 12 conducteurs en argent pur de 20 AWG isolés individuellement dans un réseau hélicoïdal entrelacé, englobant deux conducteurs Continuous Crystal™ de 14 AWG revêtus d’argent. Un diélectrique air-PTFE exclusif est enroulé autour de chaque conducteur, ce qui, selon DH Labs, confère aux câbles la perte diélectrique la plus faible de tous les câbles disponibles dans le commerce. Le Deity est également magnifiquement construit et disponible avec des piques ou des fiches bananes en argent. Bien que l’écart de prix entre le T-14 et le Deity soit considérable, des modèles intermédiaires sont également disponibles pour ceux qui ne peuvent s’offrir le nec plus ultra ou qui ne voient pas d’avantage significatif à opter pour l’argent massif.

TAD Laboratories est une spin-off haut de gamme de Pioneer, chargée de concevoir des enceintes, des amplificateurs, des DAC et des lecteurs de CD de haute performance. Les nouveaux modèles étaient exposés à Tampa, et le président de la société, Shinji Tarutani, était présent pour parler des derniers produits de sa société.   

À une extrémité de la salle se trouvaient les nouvelles enceintes bass-reflex CE1TX (32 500 $) de la série Evolution de TAD Laboratories, et à l’autre extrémité, des modèles de leur série haut de gamme Reference. Les chaises d’écoute étaient remplies de participants enthousiastes, dont moi-même. Nous avons écouté « Use Me » et « Hunger » de Patricia Barber à un volume moyen. Pendant certaines parties du deuxième morceau, j’ai remarqué une réverbération inhabituelle. Les producteurs de l’album, Jim Anderson et Ulrike Schwartz, qui se trouvaient dans la salle avec nous, ont expliqué que ce son provenait de la cage d’escalier attenante au studio d’enregistrement de Chicago. Je ne l’avais jamais remarqué auparavant.

Sur le plan musical, les voix étaient bien articulées, et les percussions sonnaient de manière authentique, soutenues par des basses solides. En fait, j'ai trouvé que les basses étaient impressionnamment prononcées pour une enceinte de cette taille. L'imagerie était presque parfaite.

Le CE1TX utilise un haut-parleur concentrique tweeter/médium, ce qui permet d'obtenir une réponse homogène dans les médiums et les aigus. Tous les modèles d'enceintes TAD utilisent ce haut-parleur, appelé médium-tweeter CST. Les basses sont prises en charge par un haut-parleur de 18 cm (7") avec un portage réalisé grâce à un port ADS bidirectionnel nouvellement conçu. Selon le site Web de l’entreprise, ce système « place des ports en forme de fente dans les panneaux latéraux droit et gauche avec des ouvertures évasées à l’avant et à l’arrière pour permettre une circulation d’air fluide de chaque côté de l’enceinte ». Le flux d'air provenant du port ADS était parfaitement fluide.

Au 11ᵉ étage, j’ai été « enlevé » (de façon amicale) par un exposant, Lubomar Dostal de M101 Hi-Fi Audio, dans la salle 1111. Il m’a invité à venir découvrir la magie de ses câbles. Je ne suis pas le légendaire « Gourou des câbles », qui aurait vu de son œil intérieur tous les câbles audio jamais fabriqués, mais les câbles présentés dans la salle de Dostal ne ressemblaient à rien de ce que j’avais vu auparavant. Par exemple, les câbles d'enceinte Supernova de M101 étaient constitués d’un fil nu tendu en spirale et recouvert d’une fine mousse semblable à une toile, rendant l’intérieur transparent (photo 6).

Un assortiment de câbles M101 reliait un système composé d’un préamplificateur Mola Mola équipé d’un DAC Tambaqui et d’un étage phono (23 400 $), d’une paire de monoblocs Mola Mola classe D de 400 W (sous 8 ohms) (17 000 $ pour la paire), d’un commutateur numérique modifié Audiophool Cisco 2960 (550 $), d’un conditionneur de puissance PI Audio Group UberBuss à 8 sorties et d’une paire d’enceintes Paradigm Persona 3F (12 000 $). Lubomar a réalisé un test A/B entre le câble Ethernet (LAN) M101 Nova (799 $ pour 0,75 m) et un câble Ethernet générique. La technologie du câble Nova est décrite sur leur site web à l’adresse suivante : https://www.m101.com. Je n’entrerai donc pas dans les détails ici. Cependant, en changeant les câbles, j’ai perçu peut-être une légère amélioration en termes d’ouverture sonore avec le Nova, mais je n’ai pas noté de différence spectaculaire. Comme pour tout câble haut de gamme, il est conseillé de l’essayer avant achat ou de privilégier une politique de retour flexible. Une personne avec des oreilles plus fines que les miennes pourrait sans doute être plus impressionnée par le résultat.

Cela dit, j'ai trouvé que le système sonnait très bien. C'est là que j'ai enfin pu écouter l'un de mes enregistrements d'évaluation préférés, « The Ghost », tiré de la bande originale du film Hamlet, interprété par Kenneth Branagh. La musique, composée et dirigée par Patrick Doyle, démarre de manière spectaculaire avec beaucoup de percussions et de fioritures orchestrales, puis se calme avec une grosse caisse fournissant un rythme lent et fondamental. La définition de la scène sonore fournie par les instruments solistes—violon, alto, violoncelle, flûte et hautbois—peut sembler remarquable sur cet enregistrement, et le système s'en est très bien sorti. L'œuvre est assez révélatrice et contient une grosse caisse qui peut être difficile à reproduire à cause de sa fondamentale très basse. Bien que les enceintes Paradigm Persona 3F, dans cette configuration, n'aient pas tout à fait pu atteindre cette fondamentale, elles s'en sont approchées de très près.   

Toujours à la recherche de bonnes affaires, j'aime trouver des équipements qui, seuls ou en ensemble, offrent une grande valeur. Il y en avait plusieurs à ce salon, mais les deux qui ont le plus attiré mon attention se trouvaient dans la salle Q Acoustics au 10^e étage et dans la salle MoFi au 8^e étage.

Q Acoustics présentait ses enceintes Concept 50 (2 000 $/paire) (photo 7), alimentées par un amplificateur intégré Audia Flight Three S double-mono (3 999 $), un lecteur Audia Flight CD Three S avec carte d'entrée numérique optionnelle (4 498 $) et un streamer Innuos ZENmini Mk3 (1 600 $ à 2 000 $ selon la taille du disque dur). J'ai été particulièrement intrigué par ces enceintes relativement compactes, qui utilisent une construction de coffret Gelcore™, ainsi qu'un tweeter entièrement découplé maintenu en place par un matériau anti-vibration spécialisé. Plusieurs autres caractéristiques de conception sont censées rendre cette enceinte quasiment imperméable aux résonances nuisibles au son. Le résultat ? Une enceinte au rendu sonore superbe. Je doute qu'il soit possible de trouver une meilleure enceinte à ce prix. 

Le nouveau haut-parleur SourcePoint 10 de MoFi (4 000 $ / paire) était un autre point fort (photo 8). Bien que je ne sois pas certain qu’il surpassait clairement les Concept 50 de Q Acoustics, le SourcePoint 10 offrait des basses plus profondes. Ce n’était que la deuxième fois que ces enceintes étaient présentées lors d’un salon audio, ce qui expliquait pourquoi la salle était très fréquentée et souvent trop bondée pour y entrer. Andrew Jones était présent pour discuter de la conception des enceintes et expliquer comment il avait innové dans de nombreux composants afin de créer une enceinte flexible, au style rétro et dotée d’un haut-parleur concentrique, intégrant les philosophies qu’il a développées durant ses expériences chez KEF, Infinity, TAD, Pioneer et ELAC. Ces enceintes MoFi pèsent 46 livres et sont assez volumineuses pour des enceintes sur pied. Dépenser les 300 $ supplémentaires pour les pieds assortis semble presque indispensable pour garantir un support stable.

La salle présentait une configuration source au prix de 3 700 $, avec l’ampli hybride tout-en-un HiFi Rose RS520 et son streamer réseau (disponible en noir ou en argent). Selon ce que j’ai entendu, il est donc possible d’obtenir un système d’une excellente qualité sonore pour moins de 10 000 $, câbles inclus. Jones a précisé que le woofer de 10 pouces du SourcePoint 10 offre une réponse en basses naturelles jusqu’à 42 Hz (anéchoïque, -6 dB), soulignant que les mentions d’extension des basses « dans la pièce » manquent parfois d’honnêteté. Avec une sensibilité de 91 dB et une impédance nominale de 8 ohms (qui ne descend pas en dessous de 6,4 ohms), les SourcePoint 10 sont faciles à piloter. Lors d’une discussion avec le public sur le câblage, Jones a affirmé qu’une enceinte bien conçue et bien fabriquée devrait être pratiquement insensible aux variations des amplificateurs et des câbles.

À un moment donné, Jones a fait remarquer que de nombreuses personnes lui demandaient s'il fallait utiliser les enceintes avec ou sans leurs grilles. « Allez ! La réponse évidente est : sans les grilles ! » a-t-il déclaré. Cependant, il a admis qu’une grille pouvait avoir son utilité, notamment pour protéger les enceintes des mains curieuses.

Une autre approche du concept de haut-parleur à source ponctuelle a été proposée par Endow Audio, avec une méthodologie très différente de celle de MoFi. Auparavant, Endow Audio avait conçu un haut-parleur à source ponctuelle doté d’un woofer et d’un ensemble de haut-parleurs large bande montés dans un motif semi-sphérique, certains haut-parleurs étant orientés vers l’intérieur du coffret, d’autres vers l’extérieur. Ce design, certes original, était commercialisé au prix de 44 000 $/paire, un tarif que l’entreprise a reconnu comme étant trop élevé. Leur nouvel effort pour offrir un meilleur rapport qualité-prix, le modèle Bravura 12, était présenté à Tampa. Ce modèle a impressionné avec des basses convaincantes et une interprétation innovante du concept de source ponctuelle. Le Bravura 12 est vendu à 14 000 $/paire, un tarif bien plus accessible que celui de leur modèle précédent. Il intègre deux woofers de 12 pouces dans un coffret scellé, conçu pour descendre jusqu’à 30 Hz. Ce qui distingue ces enceintes, c’est le design unique de leurs haut-parleurs et leur configuration. Fabriquée en copolyester de carbone imprimé en 3D (une résine thermoplastique), la structure en forme de corne accueille un tweeter central et neuf haut-parleurs de médium concentriques de 1,5 pouce orientés vers l’extérieur, répartis sur la périphérie de la corne (photo 9). Cette conception place les haut-parleurs de médium et d’aigu à égale distance des oreilles de l’auditeur. Le son produit par ces enceintes singulières était excellent, rivalisant avec les meilleures salles du salon. Le seul inconvénient relevé ? Leur faible efficacité. Avec une sensibilité de 84 dB, le fabricant recommande l’utilisation d’un amplificateur de 300 W. Cela dit, ces enceintes méritent une écoute attentive et représentent une nette amélioration par rapport à l’ancien modèle, pour un prix bien plus compétitif.

Les appareils de streaming exposés comprenaient des modèles de marques comme Innuos, Lumin, Chord, Auralic et Aurender, pour ne citer qu’elles. Les produits Aurender semblaient particulièrement populaires : je les ai vus dans au moins huit salles, notamment celle d’Acora/VAC/Lampizator, qui utilisait le streamer/serveur musical N30SA et l’horloge maîtresse MC20 Reference. Dans la salle Joseph Audio, le lecteur réseau analogique A20 Reference d’Aurender (15 000 $) alimentait un préamplificateur Doshi Evolution (19 995 $), un amplificateur stéréo Doshi Evolution (21 995 $), et une paire des magnifiques enceintes Joseph Audio Pulsar2 Graphene (13 650 $), le tout câblé avec des produits Cardas. Le rendu sonore de ce système était exceptionnel.  

L'un des problèmes liés au streaming audio est la nécessité d'une connexion Internet robuste pour obtenir la meilleure qualité sonore de votre appareil de streaming, et même le service Internet haut de gamme de l'Embassy Suites ne suffisait pas toujours. Qobuz à la rescousse ! La société française a distribué une liste de lecture Qobuz en haute résolution sur une clé USB à de nombreux exposants, permettant ainsi de contourner les problèmes occasionnels de connexion internet.

En plus des équipements et des offres musicales présentés au FIAE, plusieurs événements et conférences informatifs et divertissants étaient organisés. Bien que je n'aie pas assisté à tous, l'un d'eux m'a particulièrement captivé : une présentation animée par Jim Anderson et Ulrike Schwartz. Récemment nominés pour leur travail sur l’album 2021 de Patricia Barber, Clique, Anderson et Schwartz collaborent avec Patricia Barber depuis 30 ans. Ils ont abordé en détail l'album Modern Cool, pour lequel Anderson a remporté un Grammy grâce à sa version en son surround, souvent considérée comme l’un des meilleurs enregistrements acoustiques réalisés pour le format SACD. Anderson et Schwartz ont expliqué comment Modern Cool et d'autres enregistrements spatiaux sont conceptualisés et produits.

Le dimanche 19 février, sur le chemin de l'aéroport, j'ai eu le privilège fortuit de partager un trajet avec Anderson et Schwartz. Il s'avère qu'Anderson a installé chez lui un processeur AV Marantz presque identique au mien. Il a également acheté un lecteur Blu-ray Sony qui lui permet de lire un grand nombre de morceaux en son surround désormais disponibles sur Tidal et Qobuz, entre autres. Je suis plutôt un adepte du 2 canaux, mais le son surround m'intrigue et, lorsque l'ambiance s'y prête, c'est quelque chose que j'aime écouter. Jim dit qu'il branche simplement une clé USB sur son lecteur Sony et voilà ! Le son surround des nouvelles pistes 5.1 disponibles en téléchargement. C'est quelque chose que je vais devoir essayer, car je n'ai jamais écouté de son surround qu'à partir de formats DVD audio ou de SACD multicanaux.

Une autre session très instructive a été présentée par Wally Tools, la société spécialisée dans les équipements de réglage pour les platines et les cartouches. J. R. Boisclair, représentant de Wally Tools, a fait un travail remarquable en abordant les tâches importantes et souvent complexes qu'implique un réglage optimal de la cartouche. Cela nécessite de contrôler avec précision la géométrie de la pointe du stylet et le fonctionnement de la cartouche à travers sept paramètres distincts, qui doivent être mesurés et ajustés par l'utilisateur. Ces paramètres comprennent : 1) le surplomb, 2) la force d'appui verticale, 3) les forces horizontales (internes, anti-patinage, friction), 4) l'angle d'inclinaison de la pointe de lecture, 5) l'angle de suivi vertical, 6) l'angle d'azimut et 7) l'angle de correction zénithale. Disons simplement qu'entreprendre une telle tâche n'est pas pour les âmes sensibles ni pour les maladroits.

Si vous ne vous reconnaissez pas dans ces deux profils, Wally Tools propose des solutions pour ajuster tous ces paramètres, à l'exception, pour l'instant, de l'angle zénithal, qui fait référence à l'angle de la pointe du stylet par rapport au cantilever. M. Boisclair a expliqué qu'il n'existe que quatre entreprises dans le monde capables de fabriquer des cantilevers de stylet, et que leurs tolérances rendent souvent impossible l'obtention de l'angle zénithal requis. Heureusement, l'entreprise travaille actuellement sur une jauge d'angle zénithal multi-angle destinée aux particuliers, pour corriger ces erreurs de réglage.

D'autres moments forts ont marqué ce salon, notamment les performances en direct de la harpiste canadienne Isabeau Corriveau, qui a enchanté le hall d'entrée avec une musique sublime. Un groupe de jazz a également ponctué le week-end de ses prestations. Dans l'ensemble, cette exposition a été admirablement bien organisée et s'est révélée être un véritable régal pour les yeux et les oreilles. Merci à Bart et à toute l'équipe de Tampa d'avoir organisé ce fabuleux salon hivernal, qui a offert une parenthèse bienvenue face à la rudesse du froid et aux désagréments d'une mauvaise qualité audio. Une chose est sûre : je compte bien revenir.