_{Tous les prix sont indiqués en $US. Toutes les photos sont de Mike Harkins.}

Le Florida Audio Expo, qui s'est déroulé du 17 au 19 février à l'hôtel Embassy Suites by Hilton Tampa Airport Westshore, s'est avéré une échappatoire agréable aux climats plus froids de l'hiver dans d'autres parties du pays et à l'échelle internationale. La baisse du nombre d'exposants et de visiteurs due à la pandémie lors de l'édition 2022, qui comptait un total de 48 salles d'exposition, n'est plus qu'un mauvais souvenir. L'édition de cette année comptait 77 salles d'exposition, avec plus de 180 marques exposées. Il est impossible de connaître avec précision le nombre de visiteurs d'un salon puisque les conjoints et les étudiants bénéficient d'un accès gratuit, mais les organisateurs estiment que le nombre de visiteurs de cette année était supérieur à 2 500. J'ai vu de nombreux conjoints et même des familles qui, à en juger par leur attitude joyeuse, s'amusaient beaucoup. Bravo aux organisateurs du salon qui ont su donner à la Florida Audio Expo une ambiance familiale.

Anciennement appelé FLAX, c'est le deuxième salon de Floride auquel j'ai assisté, le premier étant l'événement inaugural de 2019. Le salon de cette année a été un énorme succès, avec de nombreux exposants et participants, selon l'un des organisateurs du salon, Bart Andeer, venus d'outre-mer. Les salles du site étaient en grande partie de la même superficie, et comme il s'agissait de suites, certains exposants ont utilisé la chambre supplémentaire comme espace d'exposition auxiliaire. D'autres ont utilisé les deux pièces pour présenter, d'une part, un système abordable et, d'autre part, un système qui ne coûte rien. Le salon a présenté de nombreux modèles uniques, démontrant qu'il n'y a pas de limites à l'inventivité des concepteurs audio les plus passionnés d'aujourd'hui. 

La difficulté d'écouter sérieusement une démo réside dans les basses qui s'infiltrent dans les autres pièces, ce qui rend difficile l'évaluation de la réponse des basses du système en face de vous. En outre, certains morceaux sont souvent utilisés comme favoris et, à mon avis, sont parfaits pour les démos, mais pas pour l'évaluation. notre musique. Je ne saurais dire combien de fois j'ai entendu la chanson "Liberty" d'Anette Askvik, "Hey Now" de London Grammar ou "Thanks to You" de Boz Scagg, qui met les basses à rude épreuve. En raison de la qualité douteuse de la connexion internet, certains exposants étaient réticents à nous laisser jouer les morceaux que nous voulions entendre, c'est-à-dire les moins bien enregistrés. D'autres, en revanche, n'ont eu aucun scrupule.

L'une des premières démonstrations que j'ai entendues comportait certains des équipements les plus accrocheurs que j'ai vus au salon (photo 1). Elle comprenait des monoblocs VAC Statement 452 Musicbloc ($75 000 chacun), un étage de ligne Statement ($80 000), un étage phono Statement ($80 000), un ensemble de platines Oracle/Reed/Lyra ($29 665), un serveur musical / streamer Aurender N30SA ($25 000) avec horloge maîtresse MC20 Reference ($30 000), et le nouveau VRC phare d'Acora Acoustic en GT Pearl Granite ($230 000), fabriqué en granit massif et pesant plus de 400 livres chacun. Acora, dont le siège est à Toronto, propose une gamme complète d'enceintes, dont ces bêtes solides comme le roc, conçues pour être exemptes de résonances de coffret. Assis dans le siège "Wow" de cette grande salle, je me suis dit : "Wow ! ce système est vraiment bon". Les sons étaient enveloppants et détaillés et cette salle était peut-être la meilleure du salon. 

Lors d'une discussion avec Spencer Farrell, représentant d'ACC, le sujet de l'attrait des amplificateurs à lampes pour les audiophiles a été abordé. Selon lui, de nombreuses personnes supposent qu'un amplificateur à tubes a naturellement un son plus chaud qu'un amplificateur à semi-conducteurs, mais ce n'est pas nécessairement le cas. Cela dépend de l'objectif du concepteur. Il pense qu'étant donné que les tubes génèrent de la chaleur, la notion de chaleur est présente dans l'esprit de certaines personnes.

Nous avons également convenu que les appareils à tubes constituent en quelque sorte un marché de niche dans l'industrie audio. La majorité des auditeurs de musique ne veulent pas s'impliquer dans les problèmes d'entretien des tubes ou dans la nature archaïque de la technologie des tubes, ou ne sont tout simplement pas fans des caractéristiques uniques du son des tubes. Pourtant, le matériel à tubes a ses légions de fans, non seulement parmi les audiophiles, mais aussi parmi les fabricants. J'ai compté au moins 12 marques différentes d'amplificateurs à tubes au salon, et j'ai vu plusieurs modèles différents et uniques d'équipements à tubes en démonstration.

L'un de ces modèles était équipé des tubes hybrides au nitrure de gallium que l'on peut voir dans la salle de production d'AGD (photo 3). Le président de la société, Alberto Guerra, a eu la gentillesse de me montrer ces tubes, qu'il a conçus comme étages de sortie pour les amplificateurs exposés. Il ne s'agit pas de tubes au sens traditionnel du terme. Il s'agit de minuscules circuits imprimés intégrés dans un boîtier à tube/solide. Lorsqu'ils fonctionnent, ils émettent une lueur orange, comme un tube traditionnel, mais ce n'est qu'une illusion : la lueur orange émane d'une source lumineuse à l'intérieur du tube. Qui veut des tubes sans l'éclat orange ? Selon M. Guerra, les tubes dégagent très peu de chaleur, car leurs transistors GaN sont très efficaces pour fournir une amplification sans gaspiller beaucoup d'énergie. Et oui, ils sonnent bien, presque comme des tubes - ou était-ce à cause de la lueur chaleureuse ?

AGD a présenté et fait la démonstration de plusieurs produits, dont son produit phare, le streamer / phono Andante SE Pre-DAC ($13,999), à la finition joliment polie. Les monoblocs Audion MKII ($7,500 / paire) peuvent délivrer 75 watts sous 8 ohms et deux fois plus sous 4 ohms avec une très faible distorsion harmonique. Centré sur les enceintes Eureka Ocean Way, fabriquées en Floride (à partir de $13.000), le système a produit un son superbe.

Au deuxième étage, où se trouvaient les plus grandes salles, je suis tombé sur une salle où l'on trouvait un système de conditionnement d'énergie de S.I.N. Audio et des câbles d'Albedo. Le distributeur d'alimentation PSD-10 Anniversary Unlimited Edition de S.I.N. (10 prises) ($10 000) était utilisé, ainsi qu'une variété de câbles monocristallins en argent pur d'Albedo, notamment le câble numérique Reference Aes/Ebu ($900), les interconnexions RCA Metamorphosis Signature ($7 250) et les câbles d'enceinte Metamorphosis MK II ($10 000). Il s'agit de prix de base pour les modèles les plus courts. L'argent n'est pas bon marché ! Je ne vais pas énumérer tous les racks, lève-câbles et autres accessoires qui se trouvaient dans la salle, mais il y en avait beaucoup.

Le système était équipé d'une paire d'enceintes colonnes 3 voies Lansche Audio ($49,500), pilotées par un trio d'électroniques Thrax Audio, dont le préamplificateur à tubes Dionysos ($27,000), le DAC Maximus MK II Silver ($38,500) et les amplificateurs hybrides Teres Mono MK II ($37,500), d'une puissance de 250 watts chacun. Thrax fabrique littéralement tout en interne et fournit une variété de composants à d'autres fabricants. Il s'agit d'une entreprise à service complet, intégrée verticalement.

Les enceintes Lansche sont uniques en ce sens qu'elles contiennent un haut-parleur haute fréquence à plasma, qui brille d'une couleur noire-violette sur la face avant de l'ensemble des haut-parleurs (photo 4). Il a besoin d'une source de courant alternatif pour fonctionner, mais on m'a dit que la consommation d'énergie était très faible malgré sa température de fonctionnement de 357 °C. Ce tweeter unique n'a pas de structure magnétique ni de masse autre que l'air. La réponse en haute fréquence est censée s'étendre jusqu'à 150 kHz. Le modèle présenté était l'un des produits de milieu de gamme de l'entreprise. Le son était superbe, comme on peut s'y attendre d'une conception de pointe alimentée par certains des meilleurs produits du salon. 

Toujours au deuxième étage, je suis tombé sur un fournisseur de câbles bien connu, DH Labs, dont les câbles Silver Sonic étaient exposés dans le couloir. Face à la multitude de câbles onéreux présents sur le salon, j'ai trouvé que les produits de DH Labs étaient d'un prix rafraîchissant et raisonnable pour ce qui semblait être des produits de haute qualité bien construits, fabriqués en cuivre cristallin continu recouvert d'argent, avec un diélectrique en PTFE et des fibres amortissant les vibrations. Les prix des câbles pour haut-parleurs allaient de $215 pour une paire de 8 pieds du modèle T-14 à $4 900 pour une paire de 8 pieds du modèle haut de gamme Deity de la société. Le Deity utilise un conducteur en argent massif, il est fabriqué selon des tolérances exactes et terminé à la main. Il contient 12 conducteurs en argent pur de 20 AWG isolés individuellement dans un réseau hélicoïdal entrelacé, englobant deux conducteurs Continuous Crystal™ revêtus d'argent de 14 AWG. Un diélectrique air-PTFE exclusif est enroulé autour de chaque conducteur, ce qui, selon DH Labs, confère aux câbles la perte diélectrique la plus faible de tous les câbles disponibles dans le commerce. Le Deity est également magnifiquement construit et disponible avec des piques ou des bananes en argent. L'écart de prix entre le T-14 et le Deity est peut-être énorme, mais des modèles intermédiaires sont également disponibles pour ceux qui n'ont pas les moyens de s'offrir le nec plus ultra ou qui ne voient aucun avantage supplémentaire à opter pour l'argent massif.

TAD Laboratories est une spin-off haut de gamme de Pioneer chargée de concevoir des enceintes, des amplificateurs, des DAC et des lecteurs de CD de haute performance. Les nouveaux modèles étaient exposés à Tampa, et le président de la société, Shinji Tarutani, était présent pour parler des derniers produits de sa société.   

À une extrémité de la salle se trouvaient les nouvelles enceintes bass-reflex CE1TX ($32,500) de la série Evolution de TAD, et à l'autre extrémité, les modèles de la série haut de gamme Reference. Les chaises d'écoute étaient remplies de participants enthousiastes, dont moi-même. Nous avons écouté "Use Me" et "Hunger" de Patricia Barber à un volume moyen, lorsque j'ai remarqué une réverbération inhabituelle pendant certaines parties de ce dernier morceau. Les producteurs de l'album, Jim Anderson et Ulrike Schwartz, qui se trouvaient dans la salle avec nous, ont décrit ce son comme un effet provenant de la cage d'escalier attenante au studio d'enregistrement de Chicago. Je ne l'avais jamais remarqué auparavant.

Sur le plan musical, les voix étaient bien articulées et les percussions sonnaient de manière authentique, avec des basses bien présentes. En fait, j'ai trouvé que les basses étaient impressionnamment prononcées pour une enceinte de cette taille. L'imagerie était presque parfaite.

Le CE1TX utilise un haut-parleur concentrique tweeter/médium, ce qui permet d'obtenir une réponse homogène dans les médiums et les aigus. Tous les modèles d'enceintes TAD utilisent ce haut-parleur, appelé médium-tweeter CST. Les basses sont gérées par un haut-parleur de basses de 18 cm (7") avec un portage effectué via un nouveau port ADS bidirectionnel, qui, selon le site Web de la société, "place des ports (conduits) en forme de fente dans les panneaux latéraux droit et gauche avec des ouvertures évasées à l'avant et à l'arrière pour permettre à l'air de circuler en douceur de chaque côté de l'enceinte". Le flux d'air provenant de l'ADS Port a semblé tout à fait fluide.

Au 11e étage, j'ai été enlevé (amicalement) par un exposant, Lubomar Dostal de M101 Hi-Fi Audio, dans la salle 1111. Il m'a demandé de venir dans sa salle pour expérimenter la magie du câble. Je ne suis pas le gourou des câbles qui, selon la légende, a vu de son œil intérieur tous les câbles audio jamais fabriqués, mais les câbles en démonstration dans la salle de Dostal ne ressemblaient à aucun de ceux que j'avais vus. Par exemple, les câbles d'enceinte Supernova de M101 étaient constitués d'un fil nu tendu en spirale et recouvert d'une fine mousse en forme de toile, rendant l'intérieur transparent (photo 1).

Un assortiment de câbles M101 reliait un système comprenant un préamplificateur Mola Mola équipé d'un DAC Tambaqui et d'un étage phono ($23,400), une paire de monoblocs Mola Mola 400W (dans 8 ohms) de classe D ($17,000 pour les deux), un commutateur numérique modifié Audiophool Cisco 2960 ($550), un conditionneur de puissance PI Audio Group UberBuss à 8 sorties et une paire d'enceintes Paradigm Persona 3F ($12 000). Lubomar a effectué un test A/B entre le câble M101 Nova Ethernet (LAN) (799 / 0,75 m) et un câble Ethernet générique. La technologie utilisée pour le câble Nova est décrite sur le site web de l'entreprise à l'adresse suivante https://www.m101.comJe ne m'étendrai donc pas sur le sujet. Mais en changeant les câbles, j'ai pu détecter un peu plus d'ouverture dans le son à travers le Nova, mais je n'ai pas entendu une énorme différence. Comme pour tout câble haut de gamme, il est conseillé de l'auditionner avant de l'acheter ou de rechercher une bonne politique de retour. Quelqu'un avec des oreilles plus perspicaces que les miennes peut être en mesure d'expérimenter quelque chose de plus surprenant que ce que j'ai fait.

Cela dit, j'ai trouvé que le système sonnait très bien. C'est là que j'ai enfin pu écouter l'un de mes enregistrements d'évaluation préférés, "The Ghost", tiré de la bande originale du film "Hamlet", interprété par Kenneth Branagh. La musique, composée et dirigée par Patrick Doyle, démarre de manière spectaculaire avec beaucoup de percussions et de fioritures orchestrales, puis se calme avec une grosse caisse fournissant un rythme lent et fondamental. La définition de l'espace sonore fournie par les instruments solistes, violon, alto, violoncelle, flûte et hautbois, peut sembler remarquable sur cet enregistrement et le système s'en est bien tiré. L'œuvre est assez révélatrice et possède une grosse caisse qui peut être difficile à obtenir parce que la fondamentale est très basse. Bien que les enceintes Paradigm Persona 3F, dans cette configuration, n'aient pas tout à fait pu atteindre la fondamentale de la grosse caisse, elles s'en sont approchées de très près.   

Toujours à la recherche de bonnes affaires, j'aime trouver des objets qui, seuls ou en ensemble, offrent une grande valeur. Il y en avait plusieurs à ce salon, mais les deux qui ont le plus attiré mon attention se trouvaient dans la salle Q Acoustics au 10e étage et dans la salle MoFi au 8e étage.

Q Acoustics présentait ses enceintes Concept 50 ($2000/paire) (photo 2), alimentées par un amplificateur intégré Audia Flight Three S double-mono ($3999) et un lecteur Audia Flight CD Three S avec carte d'entrée numérique optionnelle ($4,498), ainsi qu'un streamer Innuos ZENmini Mk3 ($1600 à $2000 en fonction de la taille du disque dur). J'ai été particulièrement intrigué par ces enceintes relativement petites, qui utilisent un coffret Gelcore™ ainsi qu'un tweeter entièrement découplé maintenu en place par un matériau anti-vibration spécialisé. Plusieurs autres caractéristiques de conception sont censées rendre ce haut-parleur presque imperméable aux résonances qui dégradent le son. Le résultat est un haut-parleur au son superbe. Je ne suis pas sûr qu'il soit possible d'obtenir une meilleure enceinte à ce prix. 

Le nouveau haut-parleur SourcePoint 10 de MoFi ($4.000 / paire) était un autre point fort (photo 3). Bien que je ne sois pas sûr qu'il ait sonné beaucoup mieux que l'enceinte Concept 50 de Q Acoustics, le SourcePoint a fourni des basses plus profondes. Ce n'était que la deuxième fois que ces enceintes étaient présentées lors d'un salon de l'audio, la salle était donc bien remplie et souvent trop bondée pour y entrer. Jones était présent pour parler de la conception de l'enceinte et de la façon dont il a innové de nombreux composants de l'enceinte pour créer une nouvelle conception flexible, rétro-stylisée, à haut-parleurs concentriques, qui incorpore les philosophies que Jones a développées à partir de ses expériences antérieures chez KEF, Infinity, TAD, Pioneer et ELAC. Ces enceintes MoFi pèsent 46 livres et sont assez grandes pour une enceinte sur pied, il est donc presque obligatoire de dépenser les $300 supplémentaires pour les pieds assortis afin d'assurer un support stable.

La salle disposait d'un équipement source au prix de $3 700, à savoir l'ampli hybride tout-en-un HiFi Rose RS520 et le streamer réseau (disponible en noir ou en argent), de sorte qu'il est possible, d'après ce que j'ai entendu ici, d'obtenir un système d'excellente qualité sonore pour moins de $10 000, câbles inclus. Jones a mentionné que le woofer de 10 pouces du SourcePoint fournit naturel Les SourcePoints ont une réponse en basses jusqu'à 42Hz (anéchoïque, -6dB), ce qui montre bien que ceux qui parlent d'extension des basses "dans la pièce" ne sont pas tout à fait honnêtes). Avec une sensibilité de 91 dB et une impédance nominale de 8 ohms qui ne descend pas en dessous de 6,4 ohms, les SourcePoints sont faciles à piloter. Lors d'une brève discussion avec les membres de l'auditoire sur le câblage, M. Jones a déclaré qu'une enceinte bien conçue et bien fabriquée devrait être pratiquement immunisée contre les variations des amplificateurs et des câbles.

À un moment donné, Jones a fait remarquer que de nombreuses personnes lui demandaient s'il fallait jouer les enceintes avec les grilles ou sans les grilles. "Il a répondu : "Allez ! La réponse évidente est "grilles éteintes". Il a toutefois admis qu'une grille peut aider à éloigner les mains indiscrètes du fonctionnement des haut-parleurs, et qu'elle peut donc servir à quelque chose.

Une autre approche du concept de haut-parleur à source ponctuelle a été entreprise par Endow Audio, dont la méthodologie est différente de celle de MoFi. Auparavant, Endow Audio avait développé un haut-parleur à source ponctuelle avec un woofer et un ensemble de haut-parleurs à gamme complète montés selon un schéma semi-sphérique, certains haut-parleurs étant orientés vers l'intérieur du caisson et d'autres vers l'extérieur. Il s'agissait d'une configuration étrange vendue au prix de $44.000/paire. La société a admis que le produit était peut-être trop cher et qu'elle s'était efforcée de faire mieux. Ce "mieux" a été présenté à Tampa - leur dernier modèle, le Bravura 12 - qui s'exprime avec des basses convaincantes et offre une approche imaginée et intrigante du concept de source ponctuelle. Le nouveau modèle est vendu au prix de $14 000/paire, une aubaine par rapport à l'ancien modèle. Il est équipé de deux haut-parleurs de 12 pouces dans un boîtier scellé, dont la fréquence est censée atteindre 30 Hz. Mais c'est la conception unique des haut-parleurs et leur configuration qui distinguent cette enceinte. Fabriquée en copolyester de carbone imprimé en 3D (une résine thermoplastique), la structure en forme de corne comprend un tweeter central et neuf haut-parleurs de milieu de gamme concentriques de 1,5 pouce qui s'étendent vers l'extérieur à partir de la périphérie de la corne. Cette conception place les haut-parleurs de médium et d'aigu à égale distance des oreilles de l'auditeur. Le son émanant de ces enceintes inhabituelles était aussi bon que presque toutes celles que j'avais entendues dans les salles normales de l'exposition. Le seul inconvénient que j'ai remarqué est la faible efficacité des enceintes. Avec une sensibilité de 84dB, le fabricant recommande de les alimenter avec un amplificateur de 300W. Elles valent cependant la peine d'être écoutées et constituent une amélioration considérable par rapport au modèle précédent d'Endow, à un prix nettement inférieur.

Les appareils de diffusion en continu exposés comprenaient plusieurs modèles d'Innuos, de Lumin, de Chord, d'Auralic et d'Aurender, entre autres. Mais les modèles d'Aurender semblaient les plus populaires. Je les ai repérés dans au moins huit salles, dont celle d'Acora/VAC/Lampizator, qui utilisait le serveur musical / streamer N30SA et l'horloge maîtresse MC20 Reference d'Aurender. La salle Joseph Audio présentait le lecteur réseau à sortie analogique A20 Reference d'Aurender ($15.000), alimentant un préamplificateur Doshi Evolution ($19.995), un amplificateur stéréo Doshi Evolution ($21.995) et une paire de superbes enceintes Joseph Audio Pulsar2 Graphene ($13.650), le tout relié par un câblage Cardas. Ce système sonnait très bien.  

L'un des problèmes du streaming audio est que vous avez besoin d'une connexion Internet robuste pour obtenir la meilleure qualité sonore de votre appareil de streaming, et même le service Internet haut de gamme de l'Embassy Suites n'était pas suffisant pour tout le monde. Qobuz à la rescousse ! La société française a distribué une liste de lecture Qobuz de musique haute résolution sur une clé USB à de nombreux exposants afin de contourner une connexion internet parfois défaillante.

En plus de tous les équipements et de toutes les offres musicales présentés au FIAE, il y avait des événements et des conférences informatifs et divertissants. Je n'ai pas assisté à tous les événements, mais l'un d'entre eux m'a paru particulièrement intéressant : il était organisé par Jim Anderson et Ulrike Schwartz. Récemment nommés pour leur travail sur l'album 2021 de Patricia Barber CliqueAnderson et Schwartz ont travaillé avec Patricia Barber pendant 30 ans. Ils ont parlé en profondeur des Patricia Barber-Anderson a remporté un Grammy pour sa version en son surround, considérée par beaucoup comme l'un des meilleurs enregistrements acoustiques réalisés pour le format SACD. Anderson et Schwartz ont décrit comment Patricia Barber et d'autres enregistrements spatiaux sont conçus. 

Le dimanche 19 février, sur le chemin de l'aéroport, j'ai eu le privilège fortuit de partager un trajet avec Anderson et Schwartz. Il s'avère qu'Anderson a installé chez lui un processeur AV Marantz presque identique au mien. Il a également acheté un lecteur Blu-ray Sony qui lui permet de lire de nombreux morceaux en son surround, désormais disponibles sur Tidal et Qobuz, entre autres. Je suis plutôt un adepte du 2 canaux, mais le son surround m'intrigue et, lorsque l'ambiance s'y prête, c'est quelque chose que j'aime écouter. Jim dit qu'il branche simplement une clé USB sur son lecteur Sony et voilà ! Le son surround des nouvelles pistes 5.1 disponibles en téléchargement. C'est quelque chose que je vais devoir essayer, car je n'ai jamais écouté de son surround qu'à partir de formats DVD audio ou de SACD multicanaux.

Une autre session très instructive a été organisée par Wally Tools, la société qui fabrique du matériel d'installation pour les platines et les cartouches. J. R. Boisclair, de Wally Tools, a fait un travail fantastique en abordant les tâches importantes et souvent difficiles qu'implique un réglage optimal de la cartouche. Pour ce faire, la géométrie de la pointe du stylet et la fonction de la cartouche sont contrôlées par sept paramètres différents qui doivent être mesurés avec précision et ajustés par l'utilisateur. Ces paramètres sont les suivants : 1) surplomb, 2) force de suivi vertical, 3) forces horizontales (internes, anti-patinage, friction), 4) angle d'inclinaison de la pointe de lecture, 5) angle de suivi vertical, 6) angle d'azimut et 7) angle de correction zénithale. Disons simplement qu'entreprendre une telle activité n'est pas pour les âmes sensibles ou les maladroits.

Si vous n'êtes ni l'un ni l'autre, Wally Tools offre un moyen de traiter tous ces paramètres, à l'exception, jusqu'à présent, de l'angle zénithal, qui se réfère à l'angle de la pointe du stylet par rapport au cantilever. M. Boisclair a indiqué qu'il n'y a que quatre entreprises dans le monde qui fabriquent des cantilevers de stylet et que leurs tolérances rendent souvent impossible l'obtention de l'angle zénithal requis. Heureusement, la société travaille sur une jauge d'angle zénithal à angles multiples pour les particuliers afin de compenser l'erreur zénithale.

D'autres événements ont eu lieu pendant le salon, notamment la musique en direct de la harpiste canadienne Isabeau Corriveau, qui a rempli le hall d'entrée d'une merveilleuse musique en direct. Un groupe de jazz s'est également produit tout au long du week-end. Dans l'ensemble, cette exposition a été bien organisée et a été un véritable régal pour les yeux et les oreilles. Merci à Bart et au reste de l'équipe de Tampa d'avoir organisé un fabuleux salon au milieu de l'hiver, qui a offert un répit bienvenu après les rigueurs d'un temps glacial et d'une mauvaise qualité audio. J'ai l'intention de revenir.