Cet article a été publié pour la première fois dans Magazine StereoLifeune publication hi-fi polonaise qui propose une "dose quotidienne d'audiophilie".

_{Version anglaise éditée par Robert Schryer.}

Si je ne savais pas ce que Fezz Audio et Pylon Audio ont en commun, je croirais qu'ils partagent le même propriétaire. Les deux marques se soutiennent ouvertement, exposent ensemble lors d'événements majeurs de l'industrie, organisent des séances photos communes et ont le même distributeur dans certains pays. En réalité, ces entreprises ne partagent que ce que l'on pourrait appeler un chemin vers le succès. Pas facile, cahoteux, risqué, basé sur l'ingéniosité, la diligence et l'énergie des jeunes qui s'appuient sur l'expérience de la génération plus âgée. Pylon Audio a commencé comme un petit atelier de menuiserie fabriquant des enceintes. Plus tard, elle a commencé à produire ses propres haut-parleurs, plaçant la barre plus haute chaque année. Fezz Audio, quant à elle, est un projet secondaire d'une entreprise familiale spécialisée dans la fabrication de transformateurs toroïdaux, ou du moins c'est ainsi qu'elle a commencé. De nombreux experts affirment que les transformateurs toroïdaux sont moyennement adaptés aux amplificateurs à tubes, mais les frères Lachowski avaient une opinion différente sur le sujet. Ils ont développé un transformateur qui fonctionnait brillamment, et comme ce projet était une réussite, ils ont décidé de montrer l'exemple et de construire un amplificateur complet autour de ces transformateurs.

Au cours de sa première période d'existence, Fezz Audio a lancé d'autres amplificateurs et a acquis une certaine notoriété dans son pays d'origine, la Pologne. Ses amplificateurs à tubes étaient pratiquement la seule alternative raisonnable aux modèles chinois. À un moment donné, quelques distributeurs ont découvert l'existence de cette entreprise et, après avoir fait des recherches sur le sujet, vu, touché, écouté et vérifié que personne ne se trompait dans la liste des prix, ils ont commencé à commander des conteneurs complets d'amplificateurs polonais. Il faut immédiatement trouver de nouveaux employés, créer les conditions nécessaires à l'assemblage du matériel, multiplier par dix tous les stocks de composants existants et s'occuper d'un million d'autres choses pour répondre à la demande des clients. Dès qu'une commande pouvait être honorée, une autre, encore plus importante, arrivait. L'entreprise a déménagé de son ancienne usine pour s'installer dans un tout nouveau siège social situé littéralement à un kilomètre de là. C'est un véritable défi, mais même dans le feu de la bataille avec les constructeurs et la bureaucratie, le processus de conception de nouveaux produits ne s'arrête pas. En plus de nouveaux amplificateurs à tubes, Fezz Audio introduit trois pré-amps phono. Le véritable choc survient un peu plus tard. La société a annoncé ses premiers amplificateurs à semi-conducteurs, qui étaient très différents des amplificateurs à tubes de couleurs variés mais carrés et quelque peu semblables à ceux faits dans des garages que nous avions vus auparavant. Les modèles de la série Torus sont modernes, minimalistes, mais magnifiquement conçus. Le vilain petit canard s'est transformé en un magnifique cygne. Lorsque de plus en plus de visuels sont apparus en ligne, les audiophiles se sont extasiés. Et ils n'étaient pas les seuls.

L'apparence du matériel plus ancien de l'usine polonaise n'a peut-être pas été critiquée, car une forme simple qui suit la fonction ne peut pas être mauvaise par définition. Comme plusieurs versions colorées intéressantes ont été introduites très tôt et que les amplificateurs étaient vraiment bon marché, cela a tenu le coup. Cependant, lorsque des modèles plus coûteux sont apparus dans le catalogue, une révolution n'était plus qu'une question de temps. Le développement d'un langage stylistique unique et distinctif pouvant être appliqué à tous les produits, de l'étage phono de base à l'ensemble haut de gamme composé d'un préamplificateur et de deux monoblocs, s'est avéré nécessaire pour que l'entreprise puisse aller de l'avant. La tâche a été confiée à de véritables professionnels : Kabo & Pydo, un studio de design et de stratégie basé à Varsovie et fondé par les designers Katarzyna Borkowska et Tomasz Pydo. Leur collection de prix et de récompenses est vraiment impressionnante. Red Dot, IF Design, Good Design, Designer of the Year 2020, Good Design, Top Design et German Design Award n'en sont que quelques exemples. La décision de coopérer avec Fezz Audio a entraîné l'attribution d'un autre prix Red Dot, le huitième au total sur le compte de Kabo & Pydo. Si je n'ai rien oublié, il s'agit également du premier Red Dot décerné à un fabricant polonais d'équipements audio. Tout cela m'a donné envie d'examiner l'un des composants de la série Evolution, mais lequel choisir ? Comme j'avais déjà examiné les étages phono Silver Luna, Titania et Gaia MM, je voulais une double nouveauté - un nouveau boîtier et un design que je n'avais pas encore écouté. Finalement, le choix a été facile et évident - j'ai opté pour l'amplificateur Mira Ceti 300B.

Conception et fonctionnalité

Commençons par expliquer en quoi consiste la série Evolution. Si j'ai bien compris, il s'agit simplement du design extérieur. Les modèles de l'ancienne et de la nouvelle série portent le même nom, avec des étiquettes "Evolution" et "Legacy", ce qui suggère clairement que les photos des anciens modèles ne sont plus exactes. Il en va de même sur les sites web des revendeurs. Techniquement, aucun composant Fezz Audio n'a été étiqueté "Evolution". Par exemple, le nouveau Silver Luna est toujours un Silver Luna, bien que le look de la version actuelle soit très différent de l'ancienne. Il n'existe pas de "Silver Luna Evolution". Il est possible que l'entreprise n'ait pas voulu créer de confusion, espérant qu'au bout d'un certain temps, les anciens appareils seraient tout simplement éliminés du marché, que tout le monde les oublierait et qu'il ne serait pas nécessaire d'insister sur le fait qu'il s'agit d'un produit appartenant à la série Evolution. Il est tout aussi important de noter que le changement de conception n'a pas entraîné d'autres changements. Il aurait été tentant d'améliorer quelque chose à l'intérieur, il est vrai qu'il est difficile de moderniser, d'apporter des modifications même mineures à l'électronique, mais regardons un instant l'ampleur de ce qu'une telle opération aurait impliqué. La ligne Evolution comprend les modèles Silver Luna, Silver Luna Prestige, Titania, Mira Ceti 300B, Mira Ceti 2A3, Lybra 300B, ainsi que l'amplificateur de puissance Titania et les monoblocs amplificateurs de puissance mono Mira Ceti 300B. Viennent ensuite des merveilles comme le préamplificateur de ligne à transistors Sagita, les étages phono Gaia Mini, Gaia et Gratia, et l'amplificateur de casque Omega Lupi. Fouiller dans les entrailles de chacun de ces appareils pourrait retarder inutilement toute l'opération. Les clients qui ont acheté les appareils dans l'ancien châssis seront certainement ravis d'apprendre que les modèles "Evolution" et "Legacy" sont identiques sur le plan électronique et sonore.

À ce stade, vous vous attendez probablement à ce que, en raison de ces changements, les nouveaux clients doivent accepter une augmentation significative des prix. Mais non. C'est peut-être la plus grande surprise de l'introduction de la nouvelle série : les prix n'ont pas bougé. Dans son ancienne version, par exemple, le Mira Ceti 300B coûtait 5300 $ CAD, 4495 $ USD, 3,825 €, et c'est ce que coûte la nouvelle version. Les esprits chagrins pourraient faire remarquer que les prix ont augmenté avant les changements de design, et que Fezz nous offrait de plus beaux boîtiers en "cadeau". Peut-être que oui, peut-être que non, mais même si c'est le cas, je ne pense pas que quiconque s'attendait à ce que le fabricant polonais soit la seule entreprise à ne pas être affectée par l'inflation. La Silver Luna Prestige coûte 3900 $ CAD, 3495 $ USD, €3,150. En comparaison avec la concurrence, ce prix reste raisonnable. Et, soyons honnêtes, aucun amplificateur chinois à un prix comparable n'a l'air aussi bon. Vous pouvez également choisir quelques options, telles que l'entrée HT (Home Theatre), la sortie subwoofer, la connectivité Bluetooth 5.0 ou une cage de protection pour les tubes. Les prix des différentes options sont plus que corrects. J'aurais plus de mal avec le choix des couleurs, car chacune des sept finitions disponibles est superbe. Pour l'évaluation, nous avons reçu la version argentée la moins distinctive (Moonlight). Il est toujours possible de choisir entre le noir (Black Ice), le blanc (Republic), l'or pâle (Sunlight), le bordeaux (Big Calm), le rouge vif (Burning Red) et le vert (Evergreen). Vous pouvez choisir quelque chose d'universel, ou faire des folies et profiter du fait qu'en plus d'avoir une belle forme, notre amplificateur peut aussi avoir une couleur originale. Oh, et il n'y a pas de coût supplémentaire pour aucune couleur.

J'ai commencé mon interaction avec le nouveau Fezz en le déballant, bien sûr, et déjà à ce stade, il était clair pour moi qu'après des années de fabrication d'amplis bon marché, le fabricant polonais avait atteint un niveau supérieur. Le Mira Ceti 300B est arrivé dans une belle boîte en carton, dont le contenu est disposé comme s'il s'agissait d'une platine de luxe. On sort d'abord les documents, les tubes, la cage de protection, la télécommande et les accessoires supplémentaires, comme le cordon d'alimentation et les gants en coton. Le plat principal nous attend tout en bas, emballé dans un sac en toile. Il a l'air chic. L'amplificateur, bien que lourd comme il se doit, est posé sur de hauts pieds en caoutchouc. Après mon expérience avec des amplificateurs à tubes aux pointes acérées, des solutions aussi simples et efficaces m'ont beaucoup plu. Les tubes ont été numérotés, de sorte que même un profane devrait pouvoir se débrouiller pour les monter. Il suffit de mettre chaque tube à sa place, en évitant de les toucher à mains nues. Le Mira Ceti 300B utilise deux doubles triodes Electro-Harmonix 6SN7 et deux triodes légendaires 300B fournies par Psvane. Ce ne sont pas les tubes les plus chers qui peuvent être installés dans un tel amplificateur, mais dans un design à ce prix, je serais très satisfait de cet ensemble. Le processus d'installation et de réglage de l'amplificateur se termine essentiellement par l'installation des tubes et la connexion des câbles. Le Mira Ceti 300B dispose d'un circuit de contrôle automatique de la polarisation, ce qui nous évite de perdre notre temps à le faire manuellement. L'entreprise polonaise tente de simplifier le processus d'utilisation des amplificateurs à tubes, car certains mélomanes en ont encore peur. Est-ce que c'est sûr ? Est-ce que ça va exploser ? Faut-il être titulaire d'un doctorat en électronique pour essayer ? Non, ce n'est pas nécessaire. Et non, ça n'explosera pas.

Quant au design général, que dire sinon qu'il s'agit d'une œuvre d'art ? Kabo & Pydo a utilisé ici un certain nombre d'éléments que nous avons déjà vus dans divers composants (la base du châssis me rappelle la série Edge de Cambridge Audio, le couvercle des tubes ressemble un peu à celui que l'on trouve sur les amplificateurs Egg-Shell, et les deux couvercles ronds des transformateurs rappellent ceux utilisés par Balanced Audio Technology), mais tous ces éléments ont été regroupés d'une manière extrêmement élégante, créant ainsi quelque chose de vraiment unique. Sur la face avant, outre les tubes, on ne voit que deux boutons (sélection de la source et réglage du volume) et un logo discrètement éclairé. Sa lueur bleutée n'est visible que lorsque l'on regarde l'amplificateur allumé de face. A l'arrière, on trouve trois entrées RCA, une entrée HT avec un interrupteur, une antenne Bluetooth avec un autre interrupteur (cet interrupteur éteint le module Bluetooth), une sortie préamplificateur, des bornes d'enceintes avec des prises sélectionnables pour des enceintes de 4 ou 8 Ω, et une prise d'alimentation avec un interrupteur mécanique marche/arrêt. L'appareil est également équipé d'une belle télécommande plate. Elle ne comporte que quelques boutons, et dans la plupart des cas, vous ne l'utiliserez que pour régler le volume, mais au moins ce n'est pas une chose laide qui mérite d'être cachée dans un tiroir. Dans les versions plus claires de l'ampli, la télécommande ressemble à celle de la photo, tandis que dans les finitions plus foncées, la télécommande est noire.

Au lieu de commenter ce que vous voyez sur les photos, permettez-moi de faire quelques observations relatives à l'utilisation de cet amplificateur. J'ai beaucoup apprécié le fait que la surface supérieure du châssis soit complètement plate et dépourvue d'ornements inutiles. Grâce à cela, après avoir enlevé le couvercle des tubes, vous pouvez rapidement nettoyer l'amplificateur avec un chiffon doux. Cela prend deux minutes. Je dis cela en tant que propriétaire d'un Unison Triode 25, dont le nettoyage approfondi nécessite de passer un chiffon dans les coins et recoins étroits sous les lamelles d'acier, qui n'ont qu'un rôle décoratif. Cela prend un bon quart d'heure. Le Mira Ceti doit également être félicité pour la qualité de sa construction. Ce n'est pas seulement un bel objet original, c'est aussi le cœur d'une chaîne hi-fi, lourd, assemblé avec précision, qui inspire confiance. Personne ne peut dire que quelque chose ne va pas, que certains éléments gâchent le tableau ou que le fabricant a opté pour des options insipides et économiques. Il y a même une plaque métallique sur le côté, sur laquelle le numéro de série et les noms des personnes responsables de l'assemblage de l'appareil ont été signés. Merci Beata, merci Mark. C'est du bon travail !

Inconvénients ? Je dois me plaindre de quelques détails mineurs, dont certains, d'après ce que j'ai pu constater, ont déjà été remarqués par le fabricant et seront corrigés. Le premier est l'interrupteur situé à l'arrière. Certes, un amplificateur à tubes doit de toute façon être placé dans un endroit visible et bien ventilé, mais on voit que l'esthétique a pris le pas sur l'ergonomie. La cage protégeant les tubes est en métal, mais la façade de l'appareil est en verre acrylique transparent. Un matériau assez inhabituel pour un composant qui chauffe beaucoup. Comment un tel couvercle résistera-t-il à l'épreuve du temps ? Je ne sais pas, mais c'est peut-être la raison pour laquelle le "verre" est protégé par un film des deux côtés lors de l'expédition au consommateur. Mais cela présente aussi un petit inconvénient. Lors de l'enlèvement, le film se déchire au niveau des joints avec les pièces métalliques et il faut ramasser les débris à la pelle. Je recommande de le faire à l'aide d'un cure-dent. Le montage du couvercle lui-même est également discutable. Deux vis sont prévues à cet effet, mais dans quoi sont-elles censées s'insérer exactement ? La cage est recouverte de feutre, ce qui est bien, mais il n'y a pas de trous transparents ni d'attaches à l'avant, de sorte que même si vous bloquez ces deux vis, la partie avant du couvercle peut toujours être soulevée. À mon avis, il serait bon d'ajouter des cliquets, des crochets, voire deux chevilles à l'avant et des trous transparents à l'arrière. De plus, la partie supérieure de la cage est très, très proche des extrémités des tubes de puissance - un demi-pouce les sépare. Il semble que l'on ait davantage pensé à protéger les tubes contre le contact qu'à éviter que l'utilisateur ne se brûle. En effet, même avec le couvercle, il est possible d'atteindre librement les tubes par l'arrière. Je doute qu'un enfant ou un animal de compagnie soit aussi curieux, mais techniquement, cette possibilité existe. Comme vous pouvez le constater, la plupart de mes récriminations se limitent à un seul élément. Cependant, je suis heureux d'avoir reçu la cage, car l'amplificateur est beaucoup plus attrayant avec elle. Le Mira Ceti 300B est resté avec moi pendant trois bonnes semaines, et je n'ai jamais pu m'en passer. C'est un appareil qu'il est très agréable d'avoir chez soi. Mais est-il aussi agréable à écouter ?

Le son

J'ai commencé par connecter l'amplificateur polonais aux moniteurs Spendor Classic 2/3, qui étaient également ici pour un banc d"essai. Peut-être n'aurais-je pas dû réaliser le premier test avec un autre produit en révision, mais j'étais déjà habitué aux moniteurs britanniques, et de plus, dans quelques jours, les enceintes allaient être renvoyées au distributeur. J'ai décidé de profiter du temps qu'il me restait et de commencer à écouter avec mes propres enceintes une fois les Spendors partis. De grandes enceintes classiques et un bel amplificateur basé sur les triodes iconiques 300B, avec un streamer Auralic Aries G1, un DAC Marantz HD-DAC1, une alimentation Enerr et des câbles de Fidata, Albedo et Tellurium Q, cela me semblait être une combinaison de rêve pour une écoute tranquille et prolongée. Et dans une certaine mesure, cela s'est avéré vrai, car le son était à 100 % à tubes. Il était concentré dans les médiums—dense, saturé, peut-être loin d'être neutre, mais extrêmement organique. J'ai beaucoup préféré la combinaison des Spendors avec l'Unison Triode 25. L'Unison est aussi un amplificateur à tubes, mais complètement différent. Avec le Triode 25, le son était plus intéressant qu'avec le Mira Ceti—plus audacieux, plus dynamique, transparent et captivant. J'ai laissé le Fezz se réchauffer, puis j'ai répété la comparaison plusieurs fois, mais le résultat était toujours le même. Le son était trop doux, paresseux et trop sucré, avec des contours indistincts et une scène sonore comprimée et axée sur l'avant-plan. Si j'avais terminé la session d'écoute à ce stade, j'aurais tout au plus pu écrire que le Mira Ceti 300B était un amplificateur à tubes stéréotypé, offrant un son chaud, doux et charmant, mais à bien des égards, il ne pouvait pas rivaliser avec des amplificateurs à tubes même légèrement plus puissants, sans parler des hybrides et des transistors. Et vous savez quoi ? Si j'avais agi ainsi, j'aurais fait une terrible, terrible erreur.

Ce n'est un secret pour personne qu'un amplificateur d'une puissance de quelques watts par canal, voire d'une douzaine, comme c'est le cas ici, peut être exigeant lorsqu'il s'agit de trouver des enceintes adéquates. Tout propriétaire d'un amplificateur à tubes SET (Single-Ended Triode) sait que, associé à de mauvaises enceintes, ce type de conception ne peut pas jouer sur ses points forts, et aboutira au son décrit ci-dessus. Je ne m'attendais pas à ce que les Spendor Classic 2/3 soient si difficiles à alimenter, mais le Fezz n'aimait manifestement pas ces moniteurs. J'étais sûr que le Mira Ceti 300B conviendrait mieux à mes Audiovector QR5, qui s'harmonisent merveilleusement avec les conceptions à tubes, les hybrides et les transistors de classe A. J'étais impatient de faire cette expérience d'écoute.Cependant, j'ai décidé de réaliser une expérience supplémentaire et j'ai connecté l'ampli polonais aux moniteurs Equilibrium Nano, m'attendant à un autre échec, puisqu'ils n'étaient pas non plus conçus pour fonctionner avec des amplificateurs atteignant au maximum 8 watts par canal. À ma grande surprise, le déclic s'est produit. Et quelle performance !

Le son était encore chaud, mais loin d'être étouffant ou doux comme du caramel. Il était dense, mais en même temps dynamique et transparent. Il était richement saturé, non seulement dans les médiums, mais sur toute la bande passante. Même la scène sonore s'est ouverte, s'étendant librement sur les côtés. Changer les enceintes a suffi pour entendre la magie. Même avec les moniteurs Equilibrium, qui n'auraient certainement pas été mon premier choix pour un amplificateur à tubes de faible puissance, le système a joué de manière impeccable, harmonieuse et synergique.La situation avait complètement changé. Avec les Spendors, le son coulait mollement, alors qu'après avoir basculé vers les Equilibrium Nano, qui jouent de manière féroce et dynamique mais avec un déplacement du poids vers les basses fréquences, les hautes fréquences ont commencé à briller. Cela a confirmé que les amplificateurs à tubes de faible puissance peuvent offrir bien plus qu'une gamme de médiums surfaite.Ils peuvent enchanter, non seulement par leur chaleur, mais aussi par leur capacité à délivrer des couleurs à plusieurs niveaux, la délicatesse, la rapidité, la minutie, la capacité à rendre les détails les plus fins sans effort, et à combiner toutes ces forces de manière extrêmement naturelle. Un tel son n'est pas seulement agréable, pas seulement plaisant, pas seulement distinctif, mais aussi—et surtout—très, très bon.

Je ne sais pas s'il est utile de décrire ce qui s'est passé lorsque le Fezz a été introduit dans un second système, en compagnie de l'Auralic Vega G1, des enceintes Audiovector QR5, et d'un câblage d'une valeur supérieure à celle de l'amplificateur lui-même. Je me contenterai donc de mentionner que la scène sonore était phénoménale, avec une reproduction sensationnelle de l'acoustique des enregistrements, des sons provenant des côtés et même de derrière ma tête, des basses plus énergiques et qui s'étendaient plus bas que ce à quoi je m'attendais compte tenu de ce que j'avais entendu avec les moniteurs Equilibrium Nano. Vous pouvez imaginer le reste. C'est peut-être mieux ainsi, car je ne suis pas un maître de la poésie audiophile.

Le Mira Ceti 300B est un amplificateur exquis et un excellent exemple du genre. Si quelqu'un pensait que seuls les Japonais, les Français ou les Américains pouvaient construire de tels amplificateurs, il est grand temps de réviser ces opinions. Choisir les bonnes enceintes est essentiel, mais il n'est pas nécessaire d'exclure tous les modèles avec une efficacité inférieure à 90 dB. Certes, vous pouvez commencer par des fabricants dont les haut-parleurs ont depuis longtemps la réputation d'être compatibles avec les tubes, mais ce n'est pas la seule manière. Le Mira Ceti 300B n'est en aucun cas un faible cauchemardesque. Il demande seulement un peu de compréhension et de sensibilité de l'enceinte. Ce n'est pas non plus un amplificateur qui sonne chaud, lourd et sombre, c'est pourquoi, lors du choix des autres composants du système, je suggère de l'associer à des produits à la sonorité neutre, ou du moins de commencer par eux. Après quelques expériences, vous saurez déjà quelle direction prendre. Si vous y pensez, nous ferions la même chose avec un amplificateur à semi-conducteurs puissant. Cela pourrait même être plus facile avec le Fezz, car si cela ne lui plaît pas, vous l'entendrez très clairement. Ma conclusion est que le Mira Ceti 300B n'est pas juste un joli visage. C'est juste le début. Le design brillant, la haute qualité de fabrication, la possibilité de l'équiper d'options de notre choix, y compris sa couleur—ce sont des détails importants. Mais la meilleure partie de cet ampli, c'est le son, comme il se doit.

Qualité de construction et paramètres techniques

L'amplificateur intégré à tubes Fezz Audio Mira Ceti 300B, d'une puissance de 8 watts par canal, utilise dans son étage de sortie les légendaires triodes 300B de Psvane, une par canal, tandis que le préamplificateur emploie deux doubles triodes Electro-Harmonix 6SN7. Nous avons donc affaire non seulement à un amplificateur basé sur des triodes, mais aussi à un design à simple terminaison avec des tubes de puissance fonctionnant en push-pull, dans un arrangement de classe A. Lors de la configuration de votre amplificateur, vous pouvez également choisir des tubes premium en option. Cependant, je n'ai pas pu trouver quelles étaient ces tubes premium sur le site web du fabricant ni dans les descriptions des distributeurs. J'ai donc contacté le fabricant et j'ai immédiatement obtenu une réponse à ma question : les tubes premium comprennent les 300B Full Music avec anode nickelée et les Psvane CV181 Treasure Mark IIs en remplacement des 6SN7. Cette sélection, tout comme celle standard, a été choisie par le fabricant sur la base de tests d'écoute. Nous pouvons bien sûr acheter des tubes premium plus tard, mais il est bon de noter que cette option est disponible dès la commande. Compte tenu des avantages sonores potentiels, je n'y réfléchirais pas à deux fois. Pour accéder à l'intérieur, il faut retirer les sceaux de garantie et dévisser la base fixée avec douze vis. Comme c'est le cas avec les amplificateurs à tubes classiques, l'intérieur est un peu creux, mais au moins personne ne se plaindra que les fils sont disposés de manière négligée. On peut même voir clairement ceux qui ont été laissés au cas où le propriétaire voudrait ajouter des modules optionnels à l'avenir (les emplacements libres pour les douilles ont été sécurisés avec des bouchons en caoutchouc). Ce qui frappe bien sûr, ce sont les deux transformateurs de puissance, un grand et un petit. Ajoutez à cela deux autres transformateurs de sortie montés du côté opposé, et il s'avère que le Mira Ceti 300B est un produit dont le nombre de transformateurs toroïdaux correspond à son nombre de tubes. Les transformateurs sont fabriqués en interne, une pratique très appréciée dans le monde des amplificateurs à tubes.

Configuration du système

Haut-parleurs :

• Audiovector QR5
• Spendor Classic 2/3

Amplificateurs :

• Equilibrium Nano
• Unison Research Triode 25
• Hegel H20

Streaming et sources numériques :

• Auralic Aries G1
• Auralic Vega G1
• Marantz HD-DAC1

Tables tournantes et étages phono :

• Concept Clearaudio
• Cambridge Audio CP2

Câbles et interconnexions :

• Cardas Clear Reflection
• Tellurium Q Ultra Blue II
• Albedo Geo
• KBL Sound Red Corona
• Melodika Purple Rain

Conditionneurs d'énergie et accessoires :

• Enerr One 6S DCB
• Enerr Tablette 6S
• Enerr Transcenda Ultimate
• Fidata HFU2
• Ange silencieux N8

Casques d'écoute :

• Sennheiser HD 600
• Beyerdynamic DT 990 PRO
• Beyerdynamic DT 770 PRO
• Meze 99 Classics
• Bowers & Wilkins PX5

Montures et supports :

• Pro-Ject Wallmount It 1
• Conception personnalisée RS 202

Traitement acoustique :

• Vicoustic VicWallpaper VMT
• Vicoustic ViCloud VMT

Le verdict

Avant d'entamer cet examen, j'étais à la fois curieux et inquiet. Je voulais jouer avec l'un des nouveaux amplificateurs de Fezz, l'inspecter soigneusement et l'écouter dans un environnement bien contrôlé, mais au fond de moi, je soupçonnais toujours que la création d'un amplificateur haut de gamme basé sur les triodes emblématiques 300B était peut-être trop exigeante pour la société polonaise. Rétrospectivement, j'ai été injuste. Je n'avais pas pris en compte le fait que presque tout avait changé dans cette société depuis l'époque où j'avais utilisé les Silver Luna, Titania et Gaia MM. Les transformateurs, les circuits électroniques et l'amour des tubes demeurent, mais le design, les boîtiers, l'emballage et même l'usine où sont fabriqués les appareils Fezz Audio sont tous nouveaux. Et mieux encore. Le Mira Ceti 300B est un amplificateur qui excelle encore plus que le Silver Luna dans le segment des amplificateurs à tubes à prix raisonnable. Le seul composant que je connaisse qui se rapproche du Fezz en termes de conception, de qualité de fabrication et de performance sonore, et peut-être même d'esprit, est le Unison Research Preludio-un petit ampli, doux et sous-estimé qui, en bonne compagnie, peut sonner de façon tout à fait captivante. Le Mira Ceti 300B possède également ce don, mais à bien des égards, il est également meilleur. Si le prix demandé était de 14 000 $ CAD, 11 000 $ USD, 10 000 € la décision d'achat ne serait pas si facile à prendre, mais à 5300 $ CAD, 4495 $ USD, 3825 € c'est une évidence.

Données techniques

Tubes : 2 x 300B, 2 x 6SN7
Puissance de sortie : 2 x 8 W/4-8 Ω
Entrées analogiques : 3 x RCA
Distorsion : < 0,4%
Réponse en fréquence : 20 Hz - 45 kHz (-3 dB)
Contrôle du biais : automatique
Options : télécommande, entrée HT, couvercle de tube, Bluetooth 5.0, sortie pré-out
Consommation électrique : 115 W
Dimensions (H/L/P) : 20/42/38 cm
Poids : 19,5 kg
Prix : à partir de $5300 (€3825)
Fabricant : Fezz Audio

Note de la rédaction

Son : 9
Fonctionnalité : 8
Conception : 9
Qualité : 8
Prix : 9
Total : 8,6

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